
简介
新房昭之(しんぼう あきゆき、1961年9月27日 - )是日本动画导演、动画演出家、前动画师、作画监督。出生于福岛县伊达郡桑折町。血型O型。曾使用「帆村壮二」「椎谷太志」「Magica Quartet」等别名。
东京设计师学院毕业后,经制作公司进入动画业界,以动画师身份加入Studio TOME。同期有山下将仁、上妻晋作等人。曾与漫画家好友高桥和希一同前往Studio One Pattern参与创作,后长期活跃于此。一度也曾隶属龟Production(カナメプロダクション)。
1990年,在《机甲武士剑》第4话「リョーマは一人風の中だス」首次担任演出
1990年代,在Studio Pierrot制作的《幽游白书》《NINKU -忍空-》等作品中担任演出。《幽游白书》第58话「究极奥义!咆哮吧黑龙波」与第74话「打破领域!!」的演出受到业界瞩目,日本Victor(现Flying Dog)制作人尾留川宏之偶然观看到第74话后深受震撼,于1994年邀请他执导《重装甲少女组》,此作成为新房导演处女作,此后一度远离TV动画系列导演工作,专注于执导OVA作品。
2001年,与龙之子合作执导原创动画《魂狩》,但商业成绩不佳,随后再次短暂淡出TV动画领域。
2004年,同时担任《柯赛特的肖像》《魔法少女奈叶》《月咏》三部作品的导演。
2005年后,以SHAFT为主要据点展开创作,一度出现单季度同时播出两部执导作品的情况。
2011年凭《魔法少女小圆》获「文化厅媒体艺术祭动画部门」大奖
2015年再凭该作斩获「SUGOI JAPAN Award」最高奖
作为构成作家时,新房在改编有原作的动画时秉持原作者参与理念,坚持让原作者参与剧本会议:
「原作者想表达的内容只有原作者自己最清楚。」
「并非直接将原作者的想法原样动画化,而是制作出原作粉丝真正想看的动画。」
「要构建出仿佛原作者亲自为粉丝创作的构成。」
作为影像作家时,其风格特征包括:
以缺乏纵深的平面构成为基础。
以红色和黑色为主色调,搭配极端对比的奇异用色。
每卡画面的宽高比动态变化。
刻意使用低角度拍摄。
十字架、彩绘玻璃、石像等具有象征意义的小物件。
文字卡、实拍影像、纯色色块的插入。
在人物与摄像机之间设置倾斜画面、光晕效果,或摆放桌椅等物体间隔 精细作画运镜:通过作画实现细腻的镜头运动。
自《月咏 -MOON PHASE-》前后开始,其制作模式发生转变:
比起作画动态更重视细致的分镜切割。
将后期制作主要委托给信赖的团队,自身专注于前期工作与分镜的检查修正。这种转变既是对无法亲自修改作画监督布局的体谅,也源于「期待他人能带来更有趣创意」的方针。他本人表示「有意识地运用上述风格是从制作《月咏 -MOON PHASE-》开始的」。由于作品通过吸收团队创意而达成平衡,他将《不可思议教室》视为自己TV动画系列的代表作。
作品中随处可见埋藏细微neta的独特演出,被尾石达也评价「最爱搞怪」。
在SHAFT作品中常见角色以独特角度歪头的演出,被粉丝称为「SHAFT度」。关于其起源,新房解释道:「现实中男性若像《JOJO的奇妙冒险》《北斗神拳》等动作漫画角色那样摆出姿势回望,就会形成那种角度。而女性其实往往不会直视对方,头部会自然倾斜或避开视线。我想真实呈现这种感觉」「讨厌让角色呆立,希望突破常规站立构图」。
初期排斥数字作画,但实际尝试后发现其趣味性,加之团队伙伴大沼心擅长电脑操作,最终在SHAFT确定了活用数码技术的作画风格。
新房是电影导演市川崑的忠实粉丝,在《星际迷航俏女郎》的片尾曲中使用了由市川监修的电视剧《木枯し紋次郎》主题曲《だれかが風の中で》的翻唱版本(作词者为市川妻子和田夏十),并在《俗・再见绝望先生》第11话「黒い十二人の絶望少女/今月今夜この月が僕の涙で曇りますように」中加入了《犬神家族》《黑之十人》等市川作品的戏仿桥段,由此可见新房作品中对市川作品的致敬遍布各处。此外,他也喜爱五社英雄执导的《化身博士》等由电影导演转型拍摄的电视剧。
关于《魔法少女小圆》的音乐,他曾表示创作时有意参考了达里奥·阿基多(ダリオ・アルジェント)的《阴风阵阵》。而对于日本电影,他坦言更偏爱构图风格鲜明的作品。
据新房本人言,自己的创作根基源自《恶魔人》,并表示:「我们这一代人始终难以脱离《恶魔人》的世界观,总想把角色关系塑造成不动明与飞鸟了那样的羁绊。」
据小黑祐一郎描述:「他本人性格悠闲,与所创作作品的风格形成巨大反差。此外,他生性有些腼腆,据说非常抗拒在杂志等媒体上刊登照片。」
即便是从《幽游白书》时期就开始追踪其动态的小黑,也未能掌握他的完整履历。或许正因如此,自SHAFT时期起,他便彻底避免以文字以外的形式公开露面,也拒绝出席任何活动。甚至曾举办过『新房监督缺席的新房监督作品特辑』的特别活动,取而代之的是由大沼心等人代为参加。为避免先入为主,他亦不参与声优选拔试音。
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